「有些人，你以為會永遠在一起，但他還是離開了你；有些人，你以為會跟他不再相見，但他卻用另一種方式陪伴在你身邊。」
《女朋友。男朋友》是一部很重的電影，用兩小時說完三十年裡的故事，導演在多處的留白，讓觀眾有太多的想像，角色個性的轉變，彼此關係的拉扯，整齣戲就像陳忠良的性格一樣悶得讓人難以喘息，卻也跟著在故事的最後一次地爆發。
阿良（張孝全飾）、美寶（桂綸鎂飾）從小便是青梅竹馬，自然而然地被視為一對。阿良敏感細膩，幾片榕樹葉握在手心遞向美寶，無須言語便道盡了他的溫柔與體貼。對美寶來說，阿良便是救贖，瀑布旁輕輕地勾著阿良，美寶的眼神透露了一切，她愛他，然而阿良游向的卻是阿仁（鳳小岳飾）。阿仁家境優渥，夜市擺攤討生活的日子並不在他成長的過程裡，在那樣壓抑的年代，他可以帶頭搖旗吶喊，衝破一切的不自由，眾人之中他便是最醒目耀眼的光，他身上擁有著閉俗阿良所沒有的也渴望的某種特質。在一次大鬧校園的猖狂行動之後，美寶和阿仁在一起了，自此阿良便退到一個安全的距離，用他自己的方式守護著他生命中最愛的這兩個人。
時空轉換至學運年代，動盪的野百合，阿仁自然而然地躍上這樣耀眼的舞台，握著麥克風對著群眾嘶吼、吶喊，彷彿只有這麼做才能讓所有人看見、他自己看見他的價值。阿良無怨無悔的追隨，卻也開始害怕與困惑。阿仁替阿良頂罪被迫退學準備入伍，歡送會上的國王遊戲，阿良的秘密在這一刻曝了光，他再也無法面對阿仁與美寶，於是他逃離了那諾大卻禁錮著自己的別墅，一別十幾年。動盪前夕的激情，卻在醒來以後發現，臺灣變了，而美寶的世界也變了。阿仁的劈腿，阿良的秘密，她愛的他，愛她的他，她都無法得到，於是她用她覺得最適合的方式從阿仁的生命中退場，用另一種方式與阿仁相愛。
十餘年後，許神龍（張書豪飾）婚禮上的一通電話，才終於又將美寶拉回阿良的生命之中。三人的重逢，一頓看似彌補友誼的午餐，每一個人都在演戲，位高權重的阿仁演著好女婿，委屈自己的美寶演著若有似無的幸福，幼稚地向阿仁表達抗議，阿良彷彿在這之中看見了一面鏡子，終於忍無可忍地破口大罵：「沒事個屁，友誼長存個屁。」他心疼美寶的委屈，也痛恨自己竟也是一樣懦弱地為了所謂幸福而失去了自己。他醒了，向成家的男友說了再見，自此他才終於自由，連帶得也給了美寶救贖。她原以為自己能夠和阿仁遠走高飛，機場裡，阿仁溫柔地像孩子說著床頭故事，她才發現自己是故事中的皮諾丘，自欺也欺人，於是她也離開了，手術檯上，原先要拿掉的孩子，閉上眼她想起了阿良，重新拾回了希望。
「再陪我玩一把吧。」
近乎乾涸的泳池，他們的對彼此的愛早已昇華到另一個境界，比愛情還美，比親情還深。
《女朋友。男朋友》的開始與最後，阿良獨自扶養著美寶與阿仁的孩子，對他而言，就算阿仁與美寶都已不在身邊，他的生命仍是知足而幸福的。或許對許多人來說，這樣的結局仍是殘忍的，然而阿良的幸福看似渺小，對他來說便如黑暗生命微量的光芒，這樣的幸福便已足夠他用一生去守護。
「其實，我們都在自討苦吃。」
陳忠良或許是張孝全從影生涯以來飾演過最壓抑的角色了，阿良看似沉默溫吞，卻是三個人之中感情最為滿溢的，要拿捏這兩者的平衡並不容易，張孝全的詮釋卻十分地到位，在今年的台北電影節拿下影帝實至名歸(金馬獎沒有得獎也算事情有可原，比起其他入圍者，孝全要學習得還太多)。阿良一直都沒有什麼自己的聲音，離開美寶與阿仁之後，為了那難得的幸福，他只能把自己給拋棄。然而就在和阿仁與美寶重逢之後，他才在美寶身上看見了，自己裡外都不是人。一句謝謝「你的照顧」需要多大的勇氣。道別的這一刻，他才真正地得到了自由。
林美寶這個角色和桂綸鎂以往的清新型像落差極大，橫跨三個年代的演出，桂綸鎂更是三個主角中情緒與個性轉折最大的一個。她一直愛著阿良，卻怎樣也得不到回應，投向阿仁的懷抱彷彿成為了幸福可能的唯一方向，她將對阿良的情感全都投注到了那個充滿耀眼光芒的阿仁身上。然而她仍舊得不到阿仁，他太閃耀，她知道自己怎樣也無法與其光耀匹配，她讓阿仁完成命定的成就，就和他所愛的阿良相同，為了幸福他只能把自己給拋棄。林美寶看似堅強卻也是三人中最為脆弱的一個，要拿捏這個角色己十年來的情緒轉折並不容易，但桂綸鎂卻將之演繹地非常完美，每一個眼神都流露出讓人窒息般的痛。也因這樣的演出讓她在強敵環伺的金馬獎中稱后，雖然或許也帶有幸運的成分，卻也無法抹滅戲裡的精彩演出，至少也是她個人從影的代表作品之一了。
相較於阿良與美寶，鳳小岳飾演的王心仁能夠發揮的變少很多了。阿仁看似耀眼活躍，在不自由中帶頭搖旗吶喊衝撞體制，卻在登上也因顛峰的而成為了自己不想成為的樣子。阿仁好像很勇敢，但其實他才是三人之中最懦弱的一個。他躍上學運的舞台是註定的宿命，他需要注視、需要掌聲來證明自己活著，而正如同這樣劇本中所該有的，他無可避免地走向了一個他不喜歡的人生。他愛美寶，卻始終無法給美寶真正的幸福；他在乎阿良，卻也無法面對阿良對他的愛。他並非不在乎生命中這兩位重要的朋友，而是在這樣的旅途中，他被所謂的成就給壓得難以喘息，無法掙脫，只能懦弱地承受這一切，整齣戲中，阿仁才是那個失去了自己也得不到幸福的悲劇。
許神龍大概是整齣戲裡為真摯也最可愛的角色了，他並不視同性戀或是娘娘腔為恥，無所畏懼地追求自己的幸福，張書豪舉手投足所散發出來娘味讓人看了實在很難不喜歡，也替這樣沉重的電影增添了色彩，讓人得以輕鬆片刻。當然，這樣的一個同志角色是否過於刻版我想也是可議的，同志的樣態固然不是只有許神龍這種、阿良這種，當同志角色被擺到螢幕上呈現時，導演確實應當思索角色刻劃的同時，也是替某種族群代言。傳媒在性別意識的影響力是不容小覷、也應該被重視的。不過撇除這些不談，台北電影節最佳男配角對張書豪來說是莫大的肯定，也期許他能再有更多的突破。
看完《女朋友。男朋友》，其實評價通常很兩極。導演楊雅喆的處理很細膩，每一個畫面都有故事要說，整齣戲的運鏡拿捏的恰到好處，讓演員能夠藉由每一個鏡頭把角色的故事作完美的詮釋。然而電影中太多的空白需要填補，想像空間太多，每一個片段幾乎都可以獨立出來再說一個故事，但是導演沒有這麼做，於是角色的情緒轉折與拉扯變得無法捉摸也有些莫名其妙，阿良的壓抑、美寶的委屈、阿仁的不自由，三人之間的拉扯變得模糊不清卻讓人窒息，每一個選擇背後的都有太多的解釋可能，也因此看完整齣戲也把人拉進一種不開心的陳悶情緒裡，某方面來說也讓這部變得不討喜。另一方面，愛情與學運的兩條支線其實並沒有造成想像中的張力，看似交集了、彼此影響了，但力道卻遠遠不足。拿掉了學運，三個人的關係仍是一個相當好的故事，然而拿掉了三個人的故事，學運這條支線便顯雞肋了。
不過對我來說，《女朋友。男朋友》確實打到了我心中某一個角落的感觸。年少輕狂的我們承諾可以輕易地脫口，然而「永遠」二字，留在想像的總比現實還久。多年以後我們才終於意識到，當初是如何傷害了彼此，而一切再也無法回頭。
「人長大了，真的什麼都變了。」－《盛夏光年》
並不是對於情感如此地悲觀，而是年輕的我們，往往認為一切是那麼地理所當然，情人可以相守一輩子，友誼也不會因時間過去而有所侵蝕。但我們都忘了，每一個獨立的個體本身所經歷的生命故事都不同，我們時時刻刻在承受不同的情緒與改變，直到有一天彼此見了面才發現，那個人早已不是你最熟悉的樣子，你愛的人，愛你的人，你愛的究竟是記憶裡的那個他，還是現下站在自己面前的那個人？我們如何去面對這麼多外在或是內在的改變？而包容與體諒又能持續多久？情感是否可以那樣地堅定不移？如何去面對這一切需要太多的智慧，永恆只存在於你有勇氣去面對這些課題時。
阿良、美寶和阿仁，三人原本的平衡被愛情的介入而分崩離析，太多太多無法解的題，猖狂地橫亙在他們彼此間，阿良的逃離讓他得以暫時地得到喘息，但最後終究還是得在美寶身上尋回自己。雖然傷痕累累，但至少導演在故事的最後還給了美寶和阿良小小的幸福，至少他們擁有過幸福的時刻，美寶得到了阿良的愛，雖然那早已不屬於愛情，而阿良也在美寶和阿仁的雙胞胎女兒身上，看見了最難能可貴的知足。看似成功的阿仁，反而才是某種人世間最常見，也最為悲哀的一個劇本了。
致我們生命中的女朋友和男朋友。